27 agosto 2008

Por: Siomara España
EL VANGUARDISMO EN LA OBRA DE PABLO PALACIO
El término vanguardia fue una corriente que vino de Europa y se caracterizó por una sensibilidad que buscaba distintas formas experimentales, oponiéndose a las tradicionales. En la raíz de estos movimientos está la inseguridad humana por la crisis de una sociedad dividida entre tradicionalista y revolucionarios.
Procede del francés Avant-garde un término del léxico militar que designa a la parte más adelantada del ejército, la que confrontará antes con el enemigo, la «primera línea» de avanzada en exploración y combate. Metafóricamente, en el terreno artístico la vanguardia es, pues, la PRIMERA LÍNEA DE CREACIÓN, LA RENOVACIÓN RADICAL EN LAS FORMAS Y CONTENIDOS para, al mismo tiempo que se sustituyen las tendencias anteriores, enfrentarse con lo establecido, considerado obsoleto. La vanguardia se manifiesta a través de varios movimientos, llamados ISMOS, que desde planteamientos divergentes abordan la renovación del arte, desplegando recursos que quiebren o distorsionen los sistemas más aceptados Vanguardia significaba innovar o liberar la cantidad de reglas y estamentos que ya estaban establecidos por los movimientos anteriores; por eso se dice que LA ÚNICA REGLA DEL VANGUARDISMO ERA NO RESPETAR NINGUNA REGLA.
En la narrativa, se diversifica la estructura de las historias, abordando temas hasta entonces prohibidos y desordenando todos los parámetros del texto narrativo;
En la lírica se rompe con toda estructura métrica y se da más valor al contenido. Entre los movimientos de vanguardia destacados en América son: el creacionismo iniciado por Vicente Huidobro, el ultraísmo representado por Jorge Luis Borges y surrealismo que aparece en algunas composiciones de César Vallejo o Pablo Neruda.
Estos movimientos no se limitaron a proponer un cambio formal en el lenguaje de la poesía. Por el contrario, desde los años que le siguen a 1920, la narrativa comienza a ser atendida con toda inquietud por algunos de los mismos escritores afiliados a los grupos de vanguardia. La década de 1920 a 1930 atestigua estos primeros intentos de escribir cuentos y novelas cuyo lenguaje, técnicas y temas se salían completamente del trillado despotismo regionalista. Entre los escritores vanguardistas tenemos a: León Felipe, Federico García Lorca, Rosario Castellanos, Ernest Hemmingway, Pablo Neruda, Juan Carlos Onetti, Octavio Paz, Pita Amor, Emilio Carballido
CARACTERÍSTICAS DEL ESTILO En lo que concierne al estilo palaciano, primero se debe decir que la casi totalidad de su obra se ajusta íntimamente con el estilo vanguardista pues pone en el tapete nuevas construcciones desconocidas y poco entendidas en un panorama local donde la única literatura que se aceptaba era la de los llamados escritores realistas “El problema del arte es un problema de traslados, descomposición y ordenación de formas de sonidos y de pensamientos, las cosas y las ideas se van volviendo viejas. Te queda solo el poder de las babosearlas” según Raúl Vallejo, “Para Palacio el arte es básicamente un problema formal, por lo que en vano, se pretendía plasmar en el la ilusión realista” La obra de Pablo Palacio va en busca siempre de ese norte, nuevas formas expresivas, acompañada y amalgamada con una serie de funciones expresivas de avanzada que deambulan frecuentemente por el campo de la parodia, donde con un exquisito humor, Palacio dibuja y desdibuja los avatares de una sociedad, los plasma y casi refleja como espejos que penden de cuatro paredes donde se desenvuelven sus personajes de cuentos como es el caso de Vida del Ahorcado donde con un inmenso y brillante monólogo hace uso de casi todas las formas posibles de los elementos vanguardistas como son: Inclusión del lenguaje poético, revolución formal, desaparición de la anécdota, proposición de temas como el anti-patriotismo, múltiples puntos de vista del narrador es Profundiza en el mundo interior de los personajes, pues trata de presentarlos a través de sus más escondidos estados del alma se limita a sugerir para que el lector complete, el autor exige la presencia de un lector atento que vaya desentrañando los hechos oscuros que se presentan y armando inteligentemente las piezas de ese rompecabezas de la novela de nuestro tiempo Todos estos elementos hacen de la obra palaciana lo que el mismo autor llamaba “desnudar de los procedimientos” Siempre fue considerado n el panorama local como una isla, por el terrible hecho de no alzar la cabeza y distinguir los alrededores de la literatura mas cercana, pues la corriente vanguardista estaba por la misma época en pleno florecimiento. ELEMENTOS QUE CONTIENE LENGUAJE Y ESTILO El lenguaje es absolutamente innovados, lleno de limpieza expresiva, es incisivo, sarcástico y paródico APORTES Palacio aporta a la literatura con temas totalmente nuevos analizando a profundidad el alma de los personaje donde cada uno de ellos van siendo develados en sus sentimientos íntimos además con una visión intrínseca de la sociedad de su época, pero no desde el punto de vista de lo “real” sino tomando las más bajas pasiones de personajes desconocidos inobservados para la época prostitutas, homosexuales, criminales comunes, que van tomando fuerza entre sus relatos de una manera tal que no es necesario describirlos en su exterior sino de una manera subjetiva donde además esta también se encuentra presente la propia subjetividad del autor haciendo de esta forma una conjugación descarnada entre el alma y el sentimiento individual de estos lo que lleva a observar un gran lirismo sistemático dentro de su obra, y pocas veces visto entre los escritores de su época.
ACTITUD NARRATIVA LOS NARRADORES
Prácticamente en toda la obra palaciana se observa que el punto de vista del narrador está en primera persona así como el constante uso de monólogos interiores, lo que le da una especie de lirismo sardónico lo que lo hace extremadamente original. NARRACIÓN Y TEMPORALIDAD
El tiempo en la obra de Pablo palacio es trabajado con un quinqué distinto, es un tiempo no lineal, no cronológico, sino mas bien un tiempo donde el estado de ánimo de sus personajes va siendo trazado de una manera hasta cierto punto lúdico, onírico. CRITICA LITERARIA La obra de nuestro Pablo Palacio se ve dotada de una corriente avanzada dentro del contexto local, no así de las corrientes latinoamericanas donde ya se están apuntalando asentando para la época (1920) los primeros visos de VANGUARDIA, Palacio fue considerado como un escritor aislado así las palabras de Isaac. J. Barrera cuando manifestaba “Palacio, condenado al ensombrecimiento de su razón” y es que siempre se creyó que la obra palaciana obedecía a un profundo estado de demencia, ya que su enfermedad lo hacia un dilucidador en estos trances de demencia, de una literatura “rara” incomprendida, desajustada a los parámetros de una escritura local donde lo “normal” hubiese sido ajustarse a las corrientes del llamado realismo, que aunque muy valiosas y con grandes aportes, simplemente venían siguiendo paradigmas de la literatura socialista rusa, por estos motivos ideológicos la obra de Palacio fue relegada hasta un segundo plano, pues no se ajustaba a lo que pretendían los escritores del “REALISMO SOCIAL”, las obras de palacio no son de denuncia, de lucha de clases, de problemas políticos o religiosos, y aunque merodea y hasta coquetea, si se quiere, por estos lares, lo esencial de su obra es la innovación, su humorismo deshumanizado en una suerte de absoluta libertad creativa. Los escritores de vanguardia en el Ecuador siempre fueron vistos como casos aislados auque para la época de 1919 ya habían aparecido revistas como “Frivolidades”, “Caricatura” en 1921 aparecía “Singulas”, “iniciación”, ”Hélice” en 1926 y la muy famosa “Motoccleta” de Hugo Mayo, que aparecería en 1927 y la que con seguridad es el estandarte de la vanguardia, coincidentemente en el mismo año que ve la luz “un Hombre muerto a puntapiés de Pablo Palacio Múltiples fueron las críticas en contra de la literatura palaciana, talvez vistas desde un punto de vista solamente de la ideología política, así J. Gallegos Lara se pronuncia ante la obra de Pablo Palacio: “se admira en ella la inteligencia, pero se la encuentra fría, egoísta, y se puede ver al fin, que Pablo Palacio no ha podido olvidar su mentalidad de clase, que tiene un concepto mezquino, clownesco y desorientado de la vida, propia en general de las clases medias, … trata con un izquierdismo confusionista las cuestiones políticas … con un estilo apto para expresar su actitud. Después de leer Vida del ahorcado nos queda una sensación sí, admirativa a medias, a medias repelente” Mas lacerante aún resulta el comentario de Gonzalo Escudero quien dice de la obra palaciana “breviario de cuentos amargos, acres, helados como caína… pablo palacio persigue un álgebra revolucionaria del arte burgues de hacer cuentos … construir valores ecuanacionales entre un paraguas y una máquina de coser encontrados en una mesa de disección ” Análisis de una de sus obras segun el esquema aristoltélico :
LUZ LATERAL

Temática :
"Un hombre atrapado entre amor y locura" PROCESO NARRATIVO Elementos que contiene: Lirismo sardónico
"Se ha producido en mi este elegante fenómeno de alargamiento de los parpados sobre los ojos …. Y caen con nebulosidad dulce que el tiempo sobre los recuerdos”
“Era bastante pálida… bajo cada ceja debió tener una media luna de tinta azul, lo que la hacía interesantísima.Y como los labios también eran muy pálidos me enamoré de ella “
“La amaba estrepitosamente y la amo todavía, como se ama el retrato desteñido de la madre desconocida”
Reconocimiento - anticipación - (esto nos denota que LUZ LATERAL es una obra autobiofráfica)
“Este elegantemente corresponde a una época me ha asaltado bien pronto debido a ciertas circunstancias”
“Había un feroz motivo de entenebrecimiento en mi vida”
“Iba a un médico, me puse a meditar en la situación que me colocaría, de ser verdad, la innovación extraña que presentía”
Peripecia
(Cambios abruptos en la narración) “Como era muy muchacha me estuve esperando que madurara, y apenas la vi con las piernas gruesas me casé ¡hola María! ¡caramba! Me acaban de decir que está servido el almuerzo y tengo que irme, no pierda usted el buen humor. Espere usted un momento”
Ahh! Estoy romántico … he recordado la urna de cristal que guarda los pedazos del viejo cacharro, porque no puedo decir … ¡no! No pongo la palabra, escupo la palabra en la escupidera, que son peligrosas las bascas… ¿la pongo?
“Una corriente eléctrica me impediría llegar a pesar de que el desinfectante del arrepentimiento la lavara presentándomela pura para nuestra posterior vida conyugal. ¿eh? ¿Qué cosa ?¡Socorro ! un hombre me rompe la cabeza con una maza de 53 kilos y después me mete alfileres de 5 centímetros en el corazón …”
Ironía (una verdad aparente y otra subyacente)
"Un miedo estúpido me batía los sesos … un caos apensante y confuso me calentaba la frente y me hincaba las venas como una invitación al almuerzo servido"
La vida del autor está reflejada siempre de una manera u otra en sus obras, se infiltra consciente o inconscientemente para así narrarnos, paralela y casi subliminalmente, el entorno que lo rodea, sus problemáticas existenciales y en definitiva su biografía misma*
En el caso de Pablo Palacio LUZ LATERAL, ésta nos da a conocer grandes leit motifs, que si se analizan desde un punto de vista biográfico encajan de manera perfecta con sus propias vivencias, su época, y ciertamente en su enfermedad y locura, por lo mismo es evidente el parecido que existe entre el personaje de Luz Lateral y Pablo Palacio
Palacio crea estructuras laberínticas, lúgubres, de persecución sin salida. Sus desenlaces son totalmente inesperados que requieren de un lector perspicaz y con un cerebro aguzado.
Finalmente existen una infinidad de rasgos biográficos en LUZ LATERAL, el TREPONEMA PALIDO que desde el principio esta subyacente en el personaje de AMELIA - pálido- (la mujer a quien el protagonista ama).
Palido es el ambiente de la obra, y TREPONEMA PÁLIDO no es otra cosa que el nombre disfrazado de la Sífilis su nombre científico es Treponema Pallidum y las características de la locura del personaje masculino de la obra es la misma patología de la SIFILIS, enfermedad diagnosticada al propio autor de Luz lateral, Pablo Palacio.
El protagonista de Luz Lateral observa como en trance, adivina a sus hijos ciegos, con los ojos blancos, “adivino la papilla que se mueve y que alza un dedo” estas mismas características son trastornos neuro-musculares propios de la sífilis que le lleva a movimientos involuntarios de dedos y manos y que seguramente el autor había experimentado en carne propia.
Finalmente dentro de la trama de la historia, el personaje abandona a su esposa por que ella tiene un enorme pecado, usar la palabra “CLARO”, - notese el paralelismo luz lateral = Claridad, "Claro" = Pálido - si lo analizamos en el contexto biográfico del autor, no es mas que un subterfugio de escape, pues así como el protagonista abandona a Amelia por su terrible pecado, decir frrecuentemente la palabrita "CLARO", el protagonista de la obra encuentra a una “Canalla ” al cruzar la esquina, así mismo los biógrafos de Palacio sostienen que la Sífilis le fue transmitida a Palacio por alguna prostituta, que en la obra seria representada por la “canalla Paula”.
Estos hechos son, lo que sin duda, nos revelan una obra autobiográfica llena de subjetividad, donde cada elemento esta colocado con un lenguaje tal que delata este universo subconsciente en que se encontraba el autor al escribir LUZ LATERAL.
LUZ LATERAL RESUMEN DE LA OBRA
Una persona se está muriendo. La muerte la ha llegado muy rápido. Tiene treinta años. Se le están cayendo las cejas y se está quedando calvo. Recuerda a Amelia, una chica con aspecto infantil. La describe muy blanca, tenía ojos azules. Ella era muy joven, él esperó un poco para que ella creciera. Luego se casó. Pero todo se va al traste porque ella tiene una expresión que lo saca de casillas, repite frecuentemente la palabra ¡claro! Esa expresión que lo vuelve loco. Cree que ella intenta molestarlo.
Al inicio de la relación no molestaba tanto. Pero se da cuenta que no puede soportarlo mas, y la abandonó.
Ella lo abordó un día y le pidió que vayan a dormir porque ¡claro! Ya estaba tarde. Eso le hizo perder la cabeza y la agredió. Al salir corriendo de la casa encontró a Paula, una amiga de adolescencia, se fue con ella. Mientras convivía con Paula tuvo un sueño, éste la habría hecho cambiar de carácter en otra época. Vuelve a darse cuenta de que ama a Amelia y si no tuviese esa expresión no se habría molestado con ella, cuando relexiona, se da cuenta que todavía la ama. Posee objetos que se la recuerdan constantemente y se atormenta ante la imposibilidad de tenerla con él. Se imagina a sus hijos maltratados, se ve a sí mismo estropeado. Recuerda a su amada y la relación que tenían al principio. Piensa en el pueblo y se da cuenta que lo que más le gusta s la iglesia y una escultura de una Virgen en piedra. También ésta le recuerda a Amelia. Mira al cielo y la vuelve a recordar. Siente ansiedad y quiere escapar.

01 agosto 2008

A UN AÑO DE SU PARTIDA

Hoy, es un dia como otros, pero como esos otros dias que nos dejan huellas, dicen que es tan corto el adios y tan largo el olvido.y el olvido, mariposa talvez nunca llegue a nuestra casa.

A CARO:

Ya no caerás siquiera ante las musas

que antes te golpeaban,

por que la esclavitud de sus señales

calaban en tus huesos entre la oscura maldad de sus vocablos

Ahora tu voz, no será ya mas tu voz,

será el tañir de otro olifante,

y otro Roldan que canta,

será el osario que lamente y cruja

ante el salvaje asecho de las llamas.

Se esfumaron los deseos suicidas de la carne,

porque un poder omnipresente

le arrebató los ojos para mirar

desde la medula del hueso

y lamer su propio canto.